Старинная бронза: кабинетная скульптура, патина и что означают слова в описании

Раздел старинной бронзы — 58 предметов. Он необычен двумя вещами. Во-первых, у 36 из них есть экспертное заключение — это самая высокая доля по каталогу. Во-вторых, у бронзы больше всего технических слов в описании, и без них вещь не прочитать. Разберём и то и другое.

Из чего складывается описание бронзы

Строка материала у кабинетной скульптуры выглядит примерно так: «бронза, литьё, чеканка, коричневое патинирование, монтировка». Это не перечисление синонимов, а последовательность операций.

• Литьё — отливка формы.
• Чеканка — доработка поверхности после отливки: проработка шерсти, складок, мелких деталей, которых отливка не даёт.
• Патинирование — цветная плёнка на поверхности, полученная химически. В карточках она всегда названа по цвету: коричневая, тёмно-коричневая, красно-коричневая, «оливково-коричневатого цвета» у «Казака лейб-гвардии Атаманского полка».
• Монтировка (монтирование) — сборка вещи из отдельно отлитых частей и посадка на основание.
• Золочение, серебрение, тонировка — дополнительная отделка.

Именно полнота этого перечня отличает хорошую кабинетную бронзу от поздней отливки: у «Черноморского горца-переселенца с детьми» XIX века записаны литьё, чеканка и патинирование, а у «Крестьянина на санях» Василия Яковлевича Грачёва — только литьё.

Французская анималистика

Самая многочисленная группа раздела: Франция дала 21 предмет из 58.

Начинается она с «Тесея, сражающегося с кентавром Бенором» 1860 года — работы Антуана Луи Бари (1795–1875). В карточке рассказано, как он стал анималистом: сын ювелира, с тринадцати лет ученик гравёра Фурье, затем ювелира Бикуне; после армии — мастерская скульптора Ф. Ж. Бозио; подружившись со сторожем Ботанического сада, он с пяти утра работал с натуры возле клеток с дикими животными и посещал занятия в анатомическом театре. На этой отливке стоит клеймо Фердинанда Барбедьенна — литейщика, а не скульптора; такое клеймо в карточке отмечается отдельно.

Дальше — Пьер-Жюль Мен: «Охота в Шотландии» высотой 53 см и «Играющие лошади Ташиани и Неджиб». «Охота на зайца» («Терьеры у норы») Альфонса-Александра Арсона 1860–1870-х. Анонимные, но крупные вещи: «Олень, атакованный тремя собаками» 1880-х годов (46 см, бронза с тёмно-коричневым патинированием на мраморе) и «Играющие тигр и тигрица» 1890-х.

Русская жанровая бронза

Второе по величине направление — 14 предметов. Это совсем другой тип скульптуры: не звери, а сцена с людьми и лошадьми.

Николай Иванович Либерих — «Доезжачий с гончими (Отпазанчивание зайца)» и «Крестьянка с граблями на лошади» 1880-х. Евгений Александрович Лансере — «Царский сокольничий», «Оглядывающийся черкес» 1870 года, «Черкес на лошади, раскуривающий трубку», «Тройка отъезжающая», «После боя (Утрата товарища коня)». Василий Яковлевич Грачёв — «Черкесский башибузук в набеге» 1881 года. Евгений Напс — парные «Фонарщики» 1890–1900 годов.

Отдельно стоит настольный «Памятник императору Петру I в Петербурге» («Медный всадник») второй трети XIX века: бронза с золочением, посаженная на малахитовую облицовку, — типичная русская интерьерная вещь того времени.

Женская фигура и ар-деко

Третья линия — салонная и декоративная скульптура рубежа веков и 1920–1930-х годов. «Девушка за чтением» Альбера-Эрнеста Каррье-Беллёза (в карточке отмечено, что он занимал пост директора Севрской мануфактуры, а среди его учеников были Ж. Далу, А. Фальгьер и О. Роден), «Сирена, играющая на арфе» Матюрена Моро 1890-х годов высотой 76 см, «Вакханка с тамбурином» — самая высокая бронза собрания, 88,5 см.

Ар-деко: «Танцующая Саломея» Виктора Генриха Зейферта 1920–1930-х годов (77 см, бронза с двухцветной патиной на резном мраморе) и «Танцовщица Анкары» 1930-х — вещь в технике хризелефантин, где бронза с золочением сочетается с резной слоновой костью и мраморным ониксом. В карточке рассказано о Клэр Колине, французском скульпторе бельгийского происхождения, чьи самые известные работы изображали арабских танцовщиц.

Почему у бронзы часто есть экспертиза

Бронзу тиражируют: с одной модели делаются отливки разного времени и разного качества, и разница в цене между прижизненной отливкой и поздней огромна. Поэтому заключение здесь не формальность.

В карточках указано, кто его выполнил. У «Оленя, атакованного тремя собаками» и «Девушки за чтением» — старший научный сотрудник Отдела металла Исторического музея, эксперт по художественным ценностям Министерства культуры РФ, кандидат искусствоведения Е. Ю. Елькова. Такая конкретика — часть описания вещи, и её стоит читать.

Что смотреть в карточке

• Полнота технологической строки: литьё плюс чеканка плюс патинирование — признак качественной работы.
• Клеймо литейщика (например, Барбедьенна) отмечается отдельно от имени скульптора.
• Основание. Мрамор, оникс, малахит в строке материала относятся к подставке.
• Высота. Кабинетная бронза в собрании — от 9 см до 88,5 см; «кабинетная» означает настольный размер, обычно 20–40 см.
• Экспертиза и её автор — отдельная строка, и она есть у 36 предметов раздела из 58.

Весь раздел целиком — старинная бронза.