Китайский фарфор и бронза: вазы династии Цин, клуазоне и буддийская скульптура

Кроме японских вещей в разделе восточного искусства галереи есть китайская группа — пятнадцать предметов — и две тибетские бронзы. Она устроена иначе, чем японская: другая датировка, другие формы, другой круг сюжетов. Разберём.

Датировка по девизу правления

Первое, что удивляет в китайских карточках, — формулировки вроде «период императора Цяньлун (1736–1795) династии Цин» или «период Гуансюй». Это не приблизительность, а принятая система.

В карточке китайской вазы с цветами и ручками в виде яблоневых ветвей она объяснена: девиз правления — принятое в китайской политике, календаре и историографии символическое выражение, обозначающее период правления императора; при вступлении на престол император принимает девиз, обычно из двух иероглифов, означающий некоторый благой принцип, и девиз используется как средство летосчисления. Цяньлун — девиз правления Айсиньгьоро Хунли, шестого маньчжурского правителя империи Цин, который правил под ним 59 лет.

Клеймо на дне китайской вазы содержит именно девиз, поэтому в карточке стоит он, а не век. Ваза Цяньлуна высотой 39 см — самая ранняя китайская вещь собрания вместе с бронзовым «Буддой» XVIII века.

Второй пример — жёлтое фарфоровое блюдо периода Гуансюй, конец XIX века, и парные вазы со сценами сражений, фигурами ящериц и тритонов, отнесённые к «розовому периоду династии Цин (до 1912 года)».

Кантонские вазы

Вторая китайская группа — крупные расписные вазы конца XIX — начала XX века с плотной жанровой росписью. В карточке парных ваз со сценами сражений объяснено происхождение слова «Кантон»: Гуанчжоу — один из 24 исторических городов Китая с более чем двухтысячелетней историей — был известен в Европе как Кантон; вероятнее всего, это произношение названия провинции Гуандун на кантонском диалекте, впоследствии ошибочно присвоенное самому городу. До 1840 года Гуанчжоу был единственным портом Китая, открытым для европейских торговых судов.

Такие вазы в собрании крупные: парные вазы с изображением цветов и ручками в виде тритонов — 62 см, ваза с жанровыми сценами — 61 см, парные вазы со сценами сражений — 50 см, ваза с жанровыми сценами — 53 см. Есть и более камерные: ваза на подставке с изображением птиц с подглазурной росписью на деревянной подставке (45 см) и ваза с крышкой с изображением птиц и цветов.

Китайское клуазоне

Перегородчатая эмаль в собрании есть и китайская. Технология та же, что у японских вещей: на металлическую основу напаиваются тонкие медные, серебряные или золотые перегородки, ячейки заполняются эмалью и обжигаются при 500–800 °C, и процесс повторяется, потому что эмаль после обжига садится.

В карточке парных ваз в технике клуазоне конца XIX века добавлено, что перегородчатая эмаль высоко ценилась на Востоке, а в Китае эта техника использовалась для украшения ваз, посуды и предметов императорского обихода. Вторая пара — вазы в технике юсэн-сиппо (клуазоне) конца XIX — начала XX века высотой 39,5 см. Китайские клуазоне в собрании заметно меньше японских напольных: 24,5 и 39,5 см против 88–149 см.

Буддийская бронза

Три скульптуры. «Будда» XVIII века, Китай, 18 см. В его карточке буддийское искусство описано как особый тип культуры, зародившийся в Древней Индии после смерти Сиддхартхи Гаутамы в VI–V веках до н. э. и процветавший до X века.

«Хотей с молотом» XIX века — бронза с росписью, 34,5 см.

И тибетская «Будда с Шакти в союзе Яб-Юм» XVIII века, 31 см. В карточке разобрана иконография: яб-юм по-тибетски значит «отец-мать» и обозначает изображение божеств и будд в соитии со своими супругами; приём восходит к традициям тантры и означает единение двух противоположных начал, мужского и женского, необходимых для достижения просветления.

Что ещё есть

Шахматы из кости ручной резьбы 1950–1960-х годов и парные настольные лампы с абажуром первой половины XX века — фарфор с надглазурной росписью, 62,5 см, абажуры из ткани.

Отдельного упоминания заслуживает большое блюдо с изображением жанровой сцены XIX века: в названии оно записано как китайское, а в поле страны стоит Япония. Такие расхождения в каталоге встречаются, и при интересе к вещи это стоит уточнять отдельно.

Что смотреть в карточке

• Датировка девизом правления («Цяньлун», «Гуансюй») говорит, что вещь датирована по клейму на дне.
• Размер. Кантонские вазы — 45–62 см, это интерьерный, а не настольный предмет.
• «Парные» означает комплект из двух ваз, который не разбивается.
• У клуазоне важен материал перегородок, у фарфора — подглазурная роспись или надглазурная.
• Подставка. Деревянная основа у китайских ваз — часть предмета, и её наличие указывается.

Весь раздел целиком — восточное искусство.